中国传统乐理和西方乐理有一个基础性的不同，中国的音乐作品讲究只有相互应和，发生变化才可以形成曲调，这就是所谓的声相应，故生变.中国古人相当有智慧，古琴弹奏出的音符很美，也很讲究，可以弹奏出吟、揉、绰、注之声。吟是指古琴弹奏时左手指由上往下频率较快的来回滑动;揉是指左手指从下往上慢慢地来回滑动;绰是指右手弹琴，左手指滑到特定的音高上;注是指左手指下滑到特定音高上，以此可知吟与揉相对应，绰与注相对应。其实音高具有不固定在一点的特点，具有晃动和摇摆性，这就是所谓的钢琴中的装饰音.它的变化形式不定，在音高和强弱方面变化很大。装饰音在中国作曲中的巧妙运用既保持了中国风格的韵味，又加入了和声因素，妙哉!
结语：总而言之，钢琴弹奏出来的旋律优美，可以超越时空的局限性，感受世间的一切。音乐的力量是无穷的，但是钢琴的特性也导致演奏过程中歌唱性的局限，所以巧妙运用手腕的技巧来掌握钢琴中装饰音的技巧是很重要的。一名优秀的钢琴家要弹奏出完美的作品需要更加注重细节，而装饰音就是其中不可忽视的一个环节，同时还要明白优美动听的旋律是从指尖发出的，而指尖的灵活需要全身各个部分的综合调动，如此才能使音乐更加富有展现力，从而演奏出感动人心的音乐。
钢琴装饰音的种类
1、用来装饰旋律的音，叫装饰音。被装饰的音是本音。倚音是记在本音前后的小音符。有前倚音、后倚音、单倚音和复倚音。车尔尼599NO.73、车尔尼849NO.17、布格缪勒《牧歌》、小奏鸣曲克莱门蒂OP.36NO.5第一乐章、，门德尔松《春之歌》都有体现。倚音弹得自然、时值弹够(贝多芬、莫扎特奏鸣曲)、必须圆滑的解决进入本音。
2、波音像一个小波浪标记，本音与上方二度音或下方二度音的反复。有上波音和下波音。车尔尼849NO.17、巴赫小前奏曲与赋格中NO.1有上波音和下波音、巴赫二部创意NO.2和NO.5等等。
3、回音是有本音及环绕本音的上方音与下方音构成。分为顺回音和逆回音。海顿奏鸣曲C大调一乐章、G大调第一乐章等.
4、颤音用tr表示本音与上方二度音迅速反复交替。用的非常广泛。巴赫二部创意NO.4、门德尔松《船歌》、C套八级《月光》中时值很长的颤音。颤音弹起来要轻松自如、必须从上方音开始演奏。